AI video a budoucnost filmu: Podcast o umělé inteligenci s Davidem Spáčilem

Přepis epizody

Mně připadá, že ten svět se čím dál víc fragmentuje a tím, že všechno, a nejenom v tom videu a v seriálu a tak...

Vítám všechny u dalšího dílu podcastu, kde skončí zítřek. Dnes se tady nepotkáváme s Richardem, ale s Davidem Spáčilem, kterého jsme si pozvali jako hosta a budeme se bavit převážně o generování AI videa. Ahoj Davide. Ahoj.

A já Davida nejprve trošičku představím, takže po absolvování Vysoké školy zemědělské, což už je dávná historie, se začal motat hlavně kolem počítačových her, které tehdy u nás začínaly. Potom vystudoval VideoArt Multimedia Intermedia na FaVU v Brně. A následně se už začal točit kolem video věcí a video produkcí jako zakladatel startupu VideoFlot. Na nějaké minutové explainer video. Na whiteboard animace. Kreslené věci. To ještě byla ruční práce, že? A nyní aktuálně se tedy pravidla změnila a platforma se už kompletně věnuje věcem ohledně AI. Je to tak zhruba.

Je to tak a můžeme se vrhnout na ty AI věci, které nás a naše posluchače nebo diváky budou určitě zajímat nejvíce. Začneme nějakým takovýmto úplně aktuálním. Co podle tebe je ten největší skok, který jsme třeba letos zaznamenali a který to video posunul zase o notný kus kupředu, protože vždycky je to trošičku o krok pozadu, řekl bych, zatím za tou fotkou, ale zároveň uhání mílovými kroky to video.

Připadá mi, že za těch posledních pár měsíců největší skok je od takových těch experimentů, kde to bylo třeba ještě před rokem, rokem a půl, kdy už ty výstupy byly relativně použitelné, ale bylo to hodně rozsegmentované, že člověk si zvlášť dělal video, zvlášť si dělal zvuk, potom to někde lepil. Čím dál víc to jde od toho experimentu, což znamená, že dneska už je několik modelů, které zvládnou na tom vstupu zpracovat jak podkladové obrázky, tak nějaké podkladové video, zvuky do toho promptu a udělají z toho už ozvučené video, čímž se ta produkce nějakým způsobem zrychluje, napojuje se to přes MCP servery na nějaké workflow, které si můžou víceméně zautomatizovat a podobně, takže... Takže nezačínáme už jenom čistým nějakým promptem nebo referenční fotkou, ale už tomu dáváme nějaký velký kontext.

A to se asi bavíme především od tedy modelu Seedance, že? Seedance 2 to má, Kling 3 a nyní je OmniFlash od Google, je to dostupné třeba přes Google Flow, které funguje de facto stejným způsobem. Je podle mě pár týdnů venku. A ten OmniFlash, to je úplně samostatný model, nebo to generování jede přes Gemini 3.1? Je to pravděpodobně samostatný model, protože třeba konkrétně zvuk, ono už Gemini 3.1 je opravdu dobrá, ale ten zvuk je u toho ještě o něco lepší, že Voice Over například už nemá takový trochu plechový zvuk, ale zní to už opravdu dobře. Ono je to vidět i na těch jejich generátorech audia samotného, kde také zapracovali. Já jsem nyní porovnával právě některé jejich modely, jak to šlo vývojově po sobě, abych se dostal na nějaký poměr cena/výkon a musím říct, že ta nová Gemini 3.1 to má v sobě, myslím, integrované do text-to-speech a to už opravdu mluví velmi dobře i česky.

Tam je právě rozdíl, Seedance 2 nebo ten Kling 3, oni fungují také skvěle. Myslím si, že v některých věcech, třeba na nějaké akční záběry, z toho lezou ty výsledky možná o něco lepší než od toho Google, ale jakmile tam člověk chce, aby mu to říkalo něco v češtině, tak ty čínské generátory to ještě nezvládají. Je to takové, oni to pravděpodobně musí přepasírovat přes tu angličtinu. Anglicky to mluví dobře, ale čeština je pro ty Číňany moc přes koleno, když to ten Google ty jazyky zvládá dobře.

Když pracuješ s nějakým tím Seedancem nebo Klingem, znamená to udělat video, pak udělat audio stopu a nějak se snažit to napasovat do sebe? Pokud mám něco, kde potřebuji, aby to mluvilo anglicky, anebo tam nepotřebuji žádné mluvící postavy, tak to dost často používám. Pokud potřebuji, aby to konkrétně mluvilo česky s lipsynkem, tak na to používám ten Google.

Na ten lipsync jsou Češi vysazení, že? Jsou na něj vysazení, ale to je totiž zajímavé, že lipsync v dnešní době všichni hrozně řeší, ale přitom, když se podíváš na jakékoli filmy od Četníků a Mimozemšťanů s Filipovským až do dneška, tak nikdy se žádný lipsync neřešil. To je vždycky originál, kde oni nějak hýbou ve francouzštině nebo v angličtině nebo v něčem pusou a do toho se ti herci jakž takž trefovali, což jde udělat i dnes. A já jsem dělal pár videí, kde ještě, když to bylo moc komplikované a u zvířat to třeba lipsync ani nedělalo, tak jsem to tam jenom nahrubo nasadil a vždycky se mi všichni ptali, jak jsi udělal ten lipsync, když u zvířat ho ještě nedělal. Říkal jsem, že jsem ho nedělal, ale to člověk opravdu trefí a ten mozek funguje tak, že si to k tomu...

Mně to také přišlo fascinující, že to lidi tak prožívají tady hlavně s tou češtinou, přitom si neuvědomují, že v tom dabingu je to stejně rozhozené, ale je to pro ně v dnešní době nějaký důkaz toho, že to je AI a najednou na to začnou poukazovat. Myslím si, že to je hlavně ten důvod, že má spousta lidí potřebu se vůči tomu AI generovanému videu nějak vymezit.

Měli jsme takovou Altar party s kamarády z Altaru, což je ta prastará firma, ve které jsme dělali počítačové hry a Vláďa Chvátil tam měl Mladiochy. Ukázalo se, nebo respektive, když oni popisovali to, jak vnímají třeba jejich soukmenovci AI – ne konkrétně oni, ale třeba jejich spolužáci – tak se ukázalo, že k tomu mají velmi negativní vztahy. Což třeba naopak, já se pohybuji v bublině, kde takoví ti staří zbrojnoši, kteří prošli různými stádii těch produkčních procesů, tak nám to víceméně připadá, že žijeme úplně v kyberpunku. Všichni okolo mě jsou z toho nadšení, ale ta generace těch lidí třeba kolem pětadvaceti a dvaceti, tak oni pravděpodobně z velké části to opravdu docela hejtují.

Za poslední půlrok podle mě hodně vzrostlo, vnímám to různě kolem sebe. Vždycky je deset prstů, buď to lidi ignorovali, anebo, a to je vlastně ještě doteď vidět dost často, že říkají, jak to AI, ty texty ještě neumí napsat, ale ono je to většinou ten princip shit in, shit out, že z toho lezou špatné věci lidem, kteří třeba s tím nemají až tak zkušenosti a neumí to zapromptovat. Ale na druhou stranu, co sleduji, když člověk umí dát dohromady dobře prompt pro nějaké obrázkové generátory na to video a nakonec i na ten text a má naučený nějaký tón hlasu, tak to udělá opravdu dobré věci. Neříkám, že to je na sto procent tak dobré, jak třeba opravdu velmi špičkoví ilustrátoři nebo copywriteři, ale třeba na pětadevadesát procent a kam se to dostalo od toho skoro nepoužitelného stavu před dvěma lety doposud. A nyní, když si člověk protáhne tu trajektorii, kde to bude za další dva roky, tak to těch pět procent pravděpodobně dožene a o dalších deset to ještě předběhne.

Určitě. My jsme se o tom zrovna v minulém díle podcastu bavili s Richardem, že na Tribeca festivalu v New Yorku byl nyní uveden i AI film, který byl speciálně vytvořený tak, že oni měli od Google speciálně upravený ten jejich generativní model a ještě si ho natrénovali na svůj nějaký styl. Říkal jsem si, že to je ta cesta, kde to dělat opravdu profesionálně a nedělat nějakou kopii tím AI a vymyslet si ten tvůj styl, klidně analogově, klidně přetrénovat ten model a nechat si potom generovat už tu manuální práci, kterou už dnes člověk by dělal zbytečně tady nějakým takovýmto nástrojem.

Je to tak. Nyní podle mě je to v takové té fázi, kdy to už je opravdu dobře

V podstatě každá produkční agentura už začíná používat AI v běžné produkci pro svoje marketingové věci nebo pro svoje klienty a myslím si, že jsme, nebo co tak pozoruji, tak jsme víceméně na začátku toho, že už se to dá používat na další věci, jelikož kde kdo zakládá nějakou video on demand platformu. Řeší to všechny větší televize, víceméně co s tím dál, jelikož je tady velká cílovka, která už, a to samozřejmě už nějakou dobu, nesleduje ty lineární programy, že sednu k televizi, podívám se co je v programu a něco si pustím, ale pouští si to zvlášť na vyžádání. Mladí to sledují vyloženě na mobilu nebo tak.

A pro tu klasickou produkci, my teď třeba na nějakém projektu, já tam mám vlastně na starosti AI produkci, a je to nějaký dokumentární seriál, šestidílný, a v každém tom hodinovém díle bude plus minus půl hodina vygenerovaná. To už je spousta času. A to je tříhodinový celek. A tam už vlastně je největší výzva, ani ne to, jestli to vygeneruje dobře nebo špatně, protože ono to ty závěry těch pár vteřin vygeneruje dobře. Ale tam už je největší výzva v tom obrovském bordelu, co nám vznikne, protože to bude třeba generovat pár lidí, a nyní ke každému tomu krátkému záběru, že to člověk taky netrefí napoprvé, nebo si uvědomí, co se tam potřebuje změnit. Nyní to komunikuje s režisérem, takže nám vznikne třeba od každého záběru, já nevím, pět, osm variant a udělat v tom nějaký pořádek. Ale to je věc, kde se to dá podle mě právě tím AI už zase dobře zautomatizovat a nastavit workflow, aby to nemusel nějaký nešťastník všechno projíždět, protože jestli to budou tři hodiny vygenerovaného materiálu, pokud si to vynásobí člověk deseti, tak to je třicet hodin materiálu, jenom z toho něco zajímavého vybrat a tak. Takže tam už vlastně se ty výzvy posouvají spíše tady k té činnosti, která... Na střih, na režii. Dobře, dobře.

A když jsme teda u nějakých takových konkrétních realizací, tak ten proces si lidé mohou nyní představit jak? Jsou to na začátku nějaké skici, jsou to náčrtky, jsou to nějaké storyboardy, kterých se to drží, nebo je to třeba i nějaký sofistikovaný JSON prompt? Je to všechno, co říkáš, podle vždy konkrétního případu. A vlastně třeba v každém videu, které dělám, tak já používám několik postupů, protože někde třeba potřebuji, aby tam byl kus akčních scén. Takže na to použiji Sora 2. Potom třeba potřebuji, aby tam v dalším záběru ty postavičky mezi sebou mluvily česky. Tak to vygeneruji právě v Omniflex od Google, nebo případně v TVO 3.1. Takže to takhle mícháš. Normálně to takhle míchám.

A tu konzistenci dosáhnu v současné době tím, že vlastně nyní takový asi nejklasičtější workflow je image to video. To znamená, že člověk si stejně, řekněme, že ze začátku vždy musí mít nějaký koncept. A ten koncept je nejdůležitější. Tam vlastně ten obsah, o čem to video je, si myslím, že pořád to je a vždy bude nejdůležitější. Když budu mít skvěle udělané video, ale vlastně bude o ničem, tak... To je vždycky to i u filmů. Přesně. Tak mě to nebude bavit. A když si udělám z takových těch sirkových postaviček něco, co bych udělal za chvilku ručně, ale bude to opravdu dobré a vtipné, tak to ty lidi bude bavit daleko víc. Takže tam tohle z toho beru spíše jako formu. A ty nástroje kombinuji i včetně těch promptů.

Někde potřebuji třeba nějakou docela náročnou scénu, tak to třeba udělám přes JSON Prompt nebo si tam vlastně můžu nakreslit jednoduchý diagram, kdy se co stane vlastně na ten první snímek a potom mu dám do promptu, aby to použil jenom jako instrukci a zmizí to a zbytek, ale on se chová podle toho, kde mám jakou šipku, co má kam jít a tak. A než bych to popisoval třeba ručním, textovým promptem, tak by to bylo daleko náročnější. Tak jsem viděl vlastně, že do nějakého půdorysu z vrchního pohledu jim kreslili linkou, pohyb třeba kamery, který se nyní používá, tak je to super. Když ty modely jsou multimodální, tak si to přeberou tady tu grafickou informaci, aniž by to člověk musel nějak složitě popisovat. A taky je zajímavé, že ono to, teď jsem zrovna dělal nějaký průlet městem a na základě toho samého úvodního obrázku s tou šipkou a toho samého promptu, tak ono to třeba ze, já nevím, ze čtyř pokusů, to tam dvakrát tu šipku stejně kus nechá, třeba pět vteřin tam nechá, potom třeba v dalším pokusu tam ta šipka není a až na konci se tam objeví, což je stále nepoužitelné, nebo můžu z toho něco vystřihnout, ale v jednom z pokusů on to správně pochopí a opravdu jenom tam probleskne ten začáteční snímek a zbytek už to proletí tak, jak má.

S Premiere nebo s klasickými, těmi, kde opakovaně dosáhnu toho samého výsledku, ale vždy jen vím, že s nějakou pravděpodobností tenhle nástroj nebo tahle kombinace nástrojů to nejpravděpodobněji trefí, třeba na rozdíl od nějakého jiného postupu. A potom mám pocit, že každý ten model trochu jinak funguje s tou kamerou, s tím grafickým podáním toho, co po něm chci. Aspoň u fotek bych si to moc netroufnul míchat třeba Gemini s GPT. Ten rozdíl tam asi nějaký bude, ale není tak výrazný.

A v dnešní době už vlastně většina těch modelů zvládá minimálně Full HD nativně, některé zvládají 4K a v postprodukci se dá případně dobarvit, respektive dodělat color grading a tak, ale ono je popravdě řečeno, když vycházíš, když máš 10 záběrů a vygeneruješ si těch 10 úvodních fotek a ono to pokračuje z toho konkrétního záběru, tak tam se v průběhu nezmění ta barevnost, ani ty postavy, to už opravdu velmi dobře držíš tu konzistenci a tím pádem tam jde jenom o ten styl animace. A ten styl animace zase se dá docela podrobně popsat. Takže mu tam napíšu shaky frenetic kamera a opravdu můžu dost podrobně popsat, jak to má vypadat a tu samou kameru mi to potom udělá, jak v tom Kling, tak v tom Sora, tak v tom Vidu.

To bychom možná lidem, co nás sledují na YouTube, mohli dát do videa nějakou takovou ukázku, kde by třeba jely ty dva modely porovnat, to by bylo super. Klidně můžeme. To by bylo super, kdybychom mohli porovnat. A oni jsou takové srovnávačky, potom tam, když tak můžeme přidat, je přímo web, který je takový industry standard na to porovnávání různých AI modelů, včetně všeho možného, ale mimo jiné i na video. A tam jsou třeba vedle sebe čtyři videa z různých modelů. A člověk si má, jsou tam potom někde vyhodnocené, ale člověk si má zkusit tipnout, co je udělané v čem. A to podle mě nemáš šanci poznat. To už je opravdu všechno. To je zase po degustaci čehokoli.

Předplatné, nevím, na Higgsfield, nebo něčeho takového, kde máš velké předplatné, nebo na to přistupuješ přes nějaké API, nebo se to liší podle projektu. Většinu věcí dělám přes Higgsfield, případně Hilo, kde jsem vlastně creative partner, takže tam mám dobité kredity v rámci toho partnerství. A používám třeba Runway, je docela zajímavé, že na konkrétní věci. Když třeba potřebuji rozanimovat nějakou mimiku, tak oni mají Act 2, což je vyloženě předtím byl Act 1. Vlastně normálně sedím před počítačem, udělám si něco, co potřebuji a on na to nasadí nějaký jiný obličej, já nevím, s origami, nebo cokoliv. Takže jsou opravdu občas nástroje, které třeba nemám roční předplatné, ale mám to tímto způsobem.

Dobré je nyní to Flow od Google, kde oni se zjevně snaží udělat platformu, kde se právě dobře orientuje, tak i v projektech, ale všichni jdou tím směrem, že od původně jednoduchého nástroje, takto se tak vlastně začínalo s Hilo. Hilo bylo třeba původně jenom text-to-video generátor, mělo, OK, napsal se prompt a vygenerovalo to video. Eleven Labs byl původně jenom na audio, na voiceovery, potom přidali ruchy, potom přidali hudbu a teď už tam mají i generování obrázku a videa. Audioknihy dělají. Jasně, jo, tam velmi mnoho funkcí. Vlastně všechny ty generátory, které byly vlastně na jeden typ toho média, tak nebo velká většina z nich se snaží, aby se z nich stala platforma, kde vlastně v jedné platformě může člověk udělat všechno. A ono je to logické, protože ti uživatelé, a vidím to na sobě, tak raději budu používat Higgsfield, než abych si tamhle dělal videa, tamhle dělal zvuk, tamhle něco. Nezávisle na tom, že teda teď spousta modelů už to dělá všechno dohromady. Trochu proti tomu jdou ty MCP servery, kde už zase tě do toho donutí zůstat v tom cloudu nebo nějakém LLM, kde to máš napojené a už vlastně do těchto softwarů,

Jako webových, jako Higgs Field vlastně nemusí vůbec lézt. Ale to je možná hudba budoucnosti. S tím já nemám teď až takové zkušenosti, teď se vlastně do toho teprve pouštíme, protože MCP servery u těch videonástrojů začaly v relativně nedávné době a jsem teď zrovna byl někde v zahraničí.

Věci, které jsou opravdu dobré, mají propracovaný scénář, mají pointu a tak. A tamto ještě ty automatizované systémy neudělají úplně dobře. Neříkám, že to neudělají nikdy, ale zatím tím, že ta videotvorba je relativně komplexní, tak opravdu dobrou reklamu, jako od Zachariáše nebo Spikea Jonze a podobně, tak to zatím neudělá. A tam si myslím, že stejně, rozhodně už se to teď začíná používat jako nástroje a tu produkci to zlevní, ale tu produkci to zlevní ne tak výrazně, protože si na to stejně musím najmout nějakého ideamakera, který pochopí ten brand a dobře to napíše, potom nějakého režiséra, který to dokáže dobře zrežírovat a tak.

A na druhé straně toho spektra jsou věci, kterým se vlastně říká AI slop, ale myslím si, že v některých případech, že samozřejmě AI slop člověk vnímá úplně negativně, ale myslím si, že ve spoustě případů tím vznikají třeba nějaké jednoduché ilustrační záběry k něčemu, které by možná natočil někdo, nějaký influencer na mobil, a pak by se s tím půl dne sestřihával a tak. Nebo nějaká firma by si někoho takového najala. A teď si vlastně vygenerují nějakého influencera, který potom tu věc prezentuje, a oni si právě na to můžou udělat nějakou workflow, kde jim to víceméně generuje samo. A vzhledem k tomu, že to teď dělá už třeba patnáctivteřinová videa, včetně střihů a včetně zvuku, tak si dokážu představit, že pro spoustu firem to může být docela zajímavá cesta, jak generovat nějaký obsah, který pro ně je užitečný jako ilustrační věc, a nejenom influencery, ale dělají třeba různé typy krátkých videí. A tam si myslím, že ta cesta přes tu automatizaci, že Claude k tomu napíše na základě stručného zadání jednoduchý koncept, k tomu udělá prompty těch jednotlivých záběrů a není tam vlastně nic až tak moc náročného, že tam je jenom potřeba, aby tam byl tenhle produkt ukázaný v nějakém kontextu a na konci tam potom přilepím packshot nebo to udělá i tohle. A tam si myslím, že ty automatizace dávají smysl.

Je otázka, jestli to bude mít potom konzumenty. Jestli víš, jak se zase vracíme k nějaké chuti, nechuti, tady ten generovaný obsah, nebo ono je to taky z velké míry schopnost ten generovaný obsah rozpoznat, protože si myslím, že se blížíme tam, že to nerozpoznáme. Ono třeba v dnešní době už bych ani moc nechtěl být influencer, protože dneska už je to opravdu v takové kvalitě, že nerozeznáš reálného a vygenerovaného člověka. Tak samozřejmě pokud jsi, já nevím, Petr Mára nebo někdo takový, tak i on by si ve skutečnosti mohl udělat avatara, ale ti lidé se na něho dívají z toho důvodu, že ho historicky nějak znají. Ale začínat teď jako influencer, možná, nebo ne možná, asi to, že je tam ten lidský aspekt, tak má nějaký vliv, který lidé vnímají pozitivně, ale na druhou stranu to byl vlastně přednedávnem případ, že někdo udělal na Instagram nějakou holku, influencerku, ale nebyla to žádná úplně sexbomba, zadal, aby to byla nějaká opravdu sympatická holka, udělal to nějakou takovou normální hnědovlásku a měla obrovské množství sledujících a ten muž si potom řekl, že to teda přizná a tím pádem ten kanál zavře, protože ji asi přestanou sledovat, když to přizná, a těm lidem, co ji sledovali, to vůbec nevadilo, tak proč ji sledovali dál. Když je v Itálii a má tam fotky, jak si dává kafíčko a tak. Takových věcí je opravdu spousta na těch sociálních sítích, na to člověk naráží čím dál častěji.

Tak je otázka také třeba, jak se k tomu postaví ty sociální sítě jako takové, jestli nebudou chtít s tím, co já mám pocit, že YouTube proti tomu hodně se snaží bojovat, že spoustu věcí odstřihli nebo nějakým způsobem aspoň finančně penalizovali, protože jinak byl zavalený obsahem generovaným AI a myslím si, že je to trochu škoda. Ale já teď jsem to poslední dobou nesledoval, ale vím, že jednou dobou byly nějaké debaty, že by třeba videa generovaná AI vůbec se nemohla reklamně zpoplatňovat a popravdě řečeno, teď si ani neuvědomuji, jestli k tomu nakonec došlo, protože mně připadá, že je vidět spousta videí generovaných AI, kde normálně skáčou reklamy. Jo, myslím si, že to ještě neproběhlo. A zároveň teda bude asi vyžadováno, aby AI obsahy byly označeny, že to je AI obsah. Že to nenechají na tom, aby to ty platformy detekovaly a označily, ale že výslovně budeš mít minimálně v České republice povinnost označovat AI obsah.

Ona je otázka. My jsme se o tom bavili někdy předloni na Fujikině, že už tou dobou Fuji uvažovalo o tom, že by mělo foťák, který by hardwarově zaznamenával, když se to vyfotí, ale třeba reportážní foťáky, že by to měl každý, že by vlastně zaznamenávali do blockchainu tu fotku v tom stavu, jak byla vyfocená a jakákoliv změna by se zapsala do toho blockchainu. A že vlastně větší smysl dává označovat ty věci, které jsou reálné, než které jsou vygenerované. Těch vygenerovaných bude stoprocentně víc.

A to je další otázka, jestli to opravdu, já si myslím, že teď tím, že je to nové a že to vlastně proniká do té společnosti, takže je samozřejmě spousta lidí, kterým to AI vadí. A jak jsem zmiňoval ty mladíky, tak tam jsou údajně takové tendence, že by se útočilo na servery, které to počítají. A tak to já jsem vůbec nevěděl, že jsou některé skupiny mladíků, které to vnímají až tak negativně a víceméně až takovým revolučním způsobem nebo revolucionářským by to chtěli nějak zastavit, což si myslím, že už je nezastavitelné. Ale teď jsem se zasekl, co jsem chtěl říct.

Každopádně tady ohledně toho označování, neoznačování, ohledně nějakých deepfakes a tak my se tomu asi budeme věnovat trochu v dalším podcastu s Richardem, protože vyšel teď strašně zajímavý článek na New York Times od Hany Farid, kde už nad tím dost láme hůl, že deepfakes tak rychle zasáhnou tu cílovku a to ověřování je tak pomalý proces, že už vlastně víš, to nikdy nedoženeš to, co to napáchá. Říkám, podle mě jediné, co dává smysl, tak toho opravdu reálného obsahu, na kterém navíc záleží, že je to vyfocené někde na nějaké demonstraci nebo v nějaké válečné zóně, tak málo, že bude dávat smysl, abych se opravdu mohl podívat do nějakého blockchainu toho média nebo něco, protože ty blockchainy jsou opravdu zatím nesfalšovatelné a vím zaručeně, že tahle fotka je pravá a potom vidíme, že tady už upravili barvy a tady už odstranili dvě postavičky. Místo, abychom do toho sypali více peněz, abychom měli super zpravodajství, měli jsme ty reportéry tam, kde je potřeba, měli jsme jich třikrát tolik, než teď máme a do toho zpravodajství opravdu nasypali peníze, tak se budeme bavit, jestli má Česká televize mít ty reportéry, kteří si vůbec neuvědomují tyto konsekvence, že je to zlatý grál mít tamtoho člověka, který výslovně reportuje z toho místa a může si ověřit tato fakta. Že ta nezávislá média, třeba ta konkrétní vláda, takže vlastně můžou poukazovat na něco špatného.

K tomu generování a k tomu, jak moc to šetří, či nešetří peníze, vlastně si to už trochu zmínil, změnu toho byznysu, že v dnešní době, když malinká firma, která tady má tři zaměstnance, něco vyrábí, tak si vlastně může skrz umělou inteligenci udělat reklamu, za kterou by dřív agentuře zaplatila třeba milion. A jak se díváš na tohle, jestli je podle tebe spíš ta cesta, že se to bude dít, že v těch malých firmách se najde vždycky nějaký nadšenec, který se toho takhle ujme, anebo jestli to spíše, což si teda poslední dobou myslím já, že spíše to otevře ruce těm kreativcům v těch agenturách a v těch tvůrčích profesích, kteří dostanou další nástroj, protože ti lidé v těch menších firmách na to nemají úplně čas, nebo nejsou z branže a nedokážou to jako...

Co se dá říct skoro s jistotou je, že ten marketing jako takový se změní a ta produkce se změní a jestli si to... Já si myslím, že bude docházet ke všemu, že budou start-upy, kde si to někdo šikovný bude dělat sám. Samozřejmě ti lidé si nebudou dělat ty špičkové reklamy, jak jsem říkal, že to točí celé produkce, protože tam jde o to, že zatím, což to zatím je velmi důležité slovíčko, je tam spousta těch profesí, což si možná málo

kdo si uvědomuje, které nejsou tak lehce nahraditelné. A naopak strašně lehce nahraditelná je ta konkrétní tvorba těch záběrů, kdy... My jsme třeba ještě před dvěma, třemi lety byli v situaci, že kdybych vymyslel reklamu, kde bude mluvící hlava, influencer, který něco řekne a bude něco ukazovat. A vedle toho mi napadne super koncept, kde bude scéna jak z nějakého filmu z X-Men, kde těm lidem po vypití něčeho narostou šupiny a oni odletí a tak. Tak ten druhý nápad bych víceméně hned škrtnul jako nerealizovatelný. Nikdo to nezaplatí. Nebo někdo takový za statisíce až miliony dolarů a dělá na tom tým specialistů na vizuální efekty týden. A tohle natočím, tohle s kamerou. A tyhle dva záběry se teď úplně srovnaly. Já zaplatím pár dolarů v Sora nebo v RunwayML a oba dva vygeneruji stejně jednoduše. Takovým paradoxem je, že spousta těch banálních scén mi dá víc práce vygenerovat, než něco takového, nějaký speciální efekt. Takže to najednou umožňuje obrovskou explozi realizace jakýchkoli nápadů.

A myslím si, že z velké části už proběhla taková vlna toho slopu, kdy člověka napadne, co by se stalo, kdyby zvířata nebo nějaké historické osobnosti říkaly něco do selfie videa. A teď proběhne vlna, všichni to udělají. Chytne se trend. Chytne se trend. Všichni dělají to samé. A těch trendů proběhlo několik. Krájení různých planet, želé věci a tak. Takových trendů proběhlo hromada. A mi připadá, že ty trendy mají relativně krátkou životnost. Takže si myslím, že my jako lidstvo celkem rychle projdeme všemi těmi trendy. Ale ty věci, které mají dobrý nápad, tak na to se pořád, když se objeví něco opravdu dobrého, ti lidé dívají. A má to obrovský dosah virálně. Takže nevím, jestli jsem se vám neutekl od původní otázky. Ne, ne, ne. V pohodě. A jste optimista v tom, že lidstvo rychle projde všemi AI trendy? Z velké části už jsme jich spoustu proběhli. Asi ano.

A taky se tady často bavíme o tom, že všechny ty modely a umělé inteligence různě zdražují. Takže to, co jsme dřív vyzkoušeli za pár korun v rámci nějaké firmy, která s tím nemá co do činění, tak teď třeba už, když se tady pak bavíme o generování plnohodnotných videí, už jsme s těmi penězi asi někde jinde a taky už se to asi bude spíš posouvat k tomu, že ty nůžky, které byly strašně otevřené, že všichni mají AI zadarmo v uvozovkách a klasická produkce stojí hrozně peněz, se trošku přivřou tímto, že používáme sofistikovanější nástroje, je to dražší, ty modely umí toho víc, ale za víc peněz.

No, v tomto já jsem taky optimista, že k nějakému velkému zdražování už docházet nebude. Myslím si, že to vyřeší trh, protože... U toho videa možná díky čínským modelům. Já se trošku bojím, že třeba u těch věcí, které jsou na programování, tam to ještě hodně podraží. Těžko říct, těžko říct, ale... Vezmi si, že teď je těch hlavních tahounů ještě relativně málo. Je fakt, že já vidím hlavně do toho videa, ale... Oni rozhodně museli nalít neskutečné miliardy do postavení té infrastruktury a to se stále teď nějakým způsobem platí. Na druhou stranu, ta infrastruktura už je částečně postavená a bude se nějakým způsobem aktualizovat, bude se určitě zlepšovat výkon grafických karet a tak, ale vezmi si, že třeba NVIDIA teď nemá konkurenci v hardwaru. Ty čipy, co dělají oni, mají zatím bezkonkurenční náskok a NVIDIA toho využívá v tom, že má obrovské marže.

Já teď nechci plácnout přesné číslo, ale četl jsem, že BMW má marže na každém autě jednoho až tří procent. Auta mají málo. A NVIDIA má desítky procent na každé kartě, kterou prodá, ale... Na druhou stranu... Už teď jsou snahy. Elon samozřejmě chce dělat svoje vlastní čipy. A Číňané chtějí dělat svoje vlastní čipy. Teď se spojují, já nevím, Microsoft s AMD, nebo jak jsou ty aliance... Huawei už jede komplet na čínských čipech. A myslím si, že za pár let od teď tam nebude až tak výrazný monopol. A tak holt ta NVIDIA, aby byla konkurenceschopná, ty marže nebudou, řekněme, 50 %, ale budou třeba jenom 10 %. Tím pádem i ten hardware by neměl... Já si myslím, že teď jsme v takovém piku, i co se týče čipů v paměti a tak... Možná bude teď pík, že to teď bude nejdražší za chvíli a pak se to zlevní. To je možné.

A potom je další věc, že zároveň ty modely... Já nejsem tedy specialista na to, jak principiálně funguje AI, abych tomu nějak sofistikovaně rozuměl. Ale z toho, co jsem pochopil a dělají to třeba i čeští BattleCap, tak optimalizují mimo jiné ty modely a určitě to dělá spousta firem. A je to vidět i na tom, když člověk používá nějaké lokální modely u sebe na počítači. Mám stále tu samou kartu 4090 od NVIDIA a před rokem z ní za 20 minut vylezlo v malém rozlišení video, které bylo příšerné. Takže se ty procesy optimalizují. A zároveň všichni budou rozvíjet tu infrastrukturu. A zároveň čas od času se do toho podle mě objeví nějaký nový hráč. Takže já si opravdu myslím, že to vyřeší trh. To je dobré, že jste pozitivní. Bude to pořád levné. Kdyby tam zůstal nějaký monopol, tak si samozřejmě může dovolit to stále.

To je třeba hrozně vidět na SpaceX, které má docela velký náskok s těmi raketami, co se vracejí. A zatím toho využívají, že místo, aby se ty zisky promítly, protože každý další start to zlevňuje a zlevňuje, a místo, aby se ty zisky promítly do toho, že zlevňují tu službu, tak k tomu zatím nedochází. Což je logické z jejich pohledu jako firmy. Ale jakmile tohleto vyřeší ještě Jeff Bezos a bude pár dalších takových firem, tak najednou holt kilogram nákladu vyneseného na oběžnou dráhu nebudou moci držet tak vysoko, protože Bezos jim to vynese za polovinu třeba. Oni hlavně těží z toho, že to zlevnili už teď strašně moc oproti tomu, za kolik to tam táhla NASA. No jasně, jasně. A myslím si, že k tomu bude docházet i u AI.

Teď to zase ještě jenom mi napadá, teď ještě si uvědomuji, že Elon Musk chce ty AI servery umístit na oběžnou dráhu. Což má zase samozřejmě obrovské množství pozitivních přínosů. Co se týče energie, tak tam budou všechno ze solární energie. To bude mít na nějakých oběžných drahách, kde teď nevím, jestli vůbec nebo skoro nezapadne slunce, takže to poběží 24/7. To všechno do sebe zapadne. Všichni roboti, Starlink, SpaceX – to všechno v nějaké takové futuristické vizi, která možná nastane, může zapadnout strašně dobře.

Tak to bývá, že ti lidé, kteří mají někde přidáno, tak bohužel jinde mají ubráno. Teď má přidáno hlavně na penězích, protože je první bilionář (v anglickém smyslu, tedy tisíc miliard dolarů). Jak to porovnávali, že běžný průměrný Američan ze svého průměrného platu má blíž k Jeffu Bezosovi, který je, myslím, druhý, než Jeff Bezos k Muskovi. Protože Musk má teď jmění asi čtyřikrát větší než Bezos. Ale tohle jsou občas zase taková vsuvka hrozně zajímavých věcí, že třeba, jestli si uvědomuješ, v Cestě do pravěku, nebo tyranosaurus, nebo nějaký ten dravec, ale myslím, že to byl tyranosaurus, nebo ceratosaurus možná, se stegosaurem. Tak lidé mají blíž k tyranosaurovi než ke stegosaurovi, protože tyranosaurus, teď zase nevím přesně, ale vyhynul třeba před 65 miliony lety a stegosauři žili třeba před 150 miliony lety. Takže mimo to, že se nemohli potkat, mezi nimi je delší časový úsek, než mezi tím dalším dinosaurem a člověkem. Občas, když se člověk podívá na reálné statistické údaje, tak to vlastně úplně mění optiku.

No a když jsme byli u toho AI slopu a generování takových videí, která nám někdo bude připravovat třeba i na míru a třeba se toho chytne Netflix nebo další VOD platformy a nějak si nás naškálují, řeknou si: Davidovi se líbí toto a to, a rovnou mu to pěkně všechno vygenerujeme a naservírujeme. Tak o čem se pak budeme s kamarády bavit u piva, když každý bude mít jinou realitu zážitku, který konzumujeme? Jo, ale to je klasická otázka. Obecně mi připadá, že ten svět se čím dál víc fragmentuje, a tím, že všechno, a nejenom v tom videu a v seriálech, ale třeba i to,

Že se spousta věcí škatulkuje a že jsou nějaké archetypy, tak ve skutečnosti to není samovolná věc, protože ten svět je tak hrozně komplikovaný, že vlastně, aby to ten lidský mozek mohl vůbec zpracovávat, tak si ho nějakým způsobem musí zjednodušovat. To znamená, že ho nějak popisuje v nějakých větších kategoriích. A připadá mi, úplně chápu na jednu stranu pohled spousty lidí, proč by se i na ty drobnosti měl dávat důraz, který vede k tomu, že to strašně rozbije a udělá to ten svět podle mě v podstatě nepochopitelný. Pro běžného člověka, který by měl všechny nuance všeho, abych to zase někde nezabrušoval, pochopit. Ono ve zpravodajství to taky bude asi hodně velké téma, ten rozpad do malinkatých bublinek, v nichž si každá ta bublinka konzumuje něco jiného a pak budeme žít v nějakých paralelních realitách. Tak to už je teď, udělaly to sociální sítě, že? Často s tím určitě začaly, ale mám pocit, že tímto by se to mohlo posunout ještě dál, nebo jestli potom, když budeme společnost, která bude takhle fragmentovaná do úplně paralelních realit toho, co konzumujeme, jestli budeme schopni si vytyčit třeba nějaké společné cíle, nebo opravdu my ty kamarády, se kterými se budeme bavit o tom skvělém filmu, který jsme teď viděli v kině nebo v televizi a viděli ho fakt všichni, donedávna to tak fungovalo, že?

Hele, tohle stojí, a já samozřejmě nejsem psycholog a možná ten můj názor není úplně v současné době populární, ale vypadá to, že v současné době je epidemie různých psychických problémů, třeba té mládeže, a jedním z důvodů může být, že ten svět je pro ně fakt příliš rychlý, příliš komplikovaný, přičemž když se na to člověk podívá logicky, tak my žijeme opravdu na jednom z nejlepších míst a v nejlepší době, kdy jsme se mohli narodit, a přesto máme epidemii psychických problémů. Kde se to tam bere? A je to, protože já když si vzpomenu, a to nechci dělat historky starého zbrojnoše, jak my jsme, já nevím, něco za mlada a teď je to jinak, ale dneska ráno jsme se s dětmi bavili, protože oni mají školu na osmou a vždycky mají co dělat, aby na tu osmou vstali. Bydlíme v centru Brna deset minut pěšky od školy a teď v zimě to posunuli na devátou a říkal jsem, že na tu devátou by to mohlo zůstat pořád. Já když jsem byl dítě, tak jsem bydlel v Chomoutově a jezdil jsem do školy s hodinovým předstihem, protože do Olomouce jezdil autobus. A na jaře nebo kdy jsme chodili na brigády na řepu a potom jsem dělal v zoologické zahradě, kde se chodilo na sedmou, ale je to fakt kus, takže já jsem v zimě stával v pět hodin za úplné tmy, abych se tam nějakou soustavou autobusů do těch sedmi dostal, tam vlezl do toho vymrzlého vaťáku, gumáků a šel s kyblama mýt výběhy. A to si nestěžuji, bavilo mě to, ale připadá mi, že dneska by se z toho spousta lidí úplně zhroutila. Ale na druhou stranu možná právě ne, protože když má člověk, možná když má člověk nějaké dramatičtější výzvy, tak to paradoxně na psychické zdraví je lepší, než když řeší, že mi málo lidí lajklo něco na Instagramu a teď se z toho zhroutím.

Já to taky říkám, že kdo se narodil v téhle době v Evropě, tak vlastně vyhrál jackpot, že když se podíváš, jak to vypadá všude možně po světě, tak co by chtěli víc. Ty vlastně taky hodně cestuješ, tak to vidíš, to cestování je to nejlepší. Tady si spousta lidí právě nevytáhne paty z domu a pak si stěžuje na úplné nesmysly. Když se na to podíváš po světě, jak se lidé mají, jak to mají těžké menšiny v různých státech dneska, tak je to úlet, co se ještě může někde dít. Na druhou stranu zase říkám, že ať jsem potkal lidi, kteří bydlí tadyhle někde v chatrči v pralese nebo v nějakém velkém západním městě, tak stejně všichni řeší vlastně to stejné, aby byli zdraví, aby se dětem dostalo co nejlepší vzdělání a někam to dotáhly a aby měly spokojenou rodinu, a víš, to je úplně nad vším. Kam jsme se dostali od fragmentace, že každý bude mít seriál o sobě. Je to tak.

Vlastně k tomu cestování jsem chtěl taky trošku zabřednout, protože si myslím, že bychom mohli načnout i nějaký takový digitální detox. Jestli to při té práci, kdy pořád koukáš do počítače, víceméně jako všichni ostatní, vnímáš tak, že to fakt potřebuješ takhle, nevím kolikrát za rok, vypadnout a fakt si vyčistit hlavu a nebýt na těch technologiích. Určitě to doporučuji. Člověk si samozřejmě chodí třeba ráno zaběhat nebo tak a já vlastně jezdím natáčet s Albertem Fikáčkem nebo s různými lidmi a s Danem Přibáněm jsem byl na nějaké akci a tak, nějaké outdoorové výpravy, protože mě baví natáčet a do toho průvodcuji pro Kudrny a Expedition Club, což jsou vlastně takové outdoorové cestovky a takové spolky fajn lidí. A vyjedu takhle třeba, já nevím, párkrát ročně, třikrát, čtyřikrát ročně. Takže třeba dva měsíce jsi na detoxu? Dá se říct. A je to detox, fakt detox, že jsi vypnutý, nebereš si notebook a tak? Neberu si notebook a tak, na druhou stranu, já třeba když průvodcuji, tak to je fakt normální práce, to není tak, že...

Já jsem teď došel k tomu, že bych fakt potřeboval si oddechnout něčím, kdy fakt nemusím nic dělat a jenom si třeba čtu nebo tak, což se snažím třeba jednou za rok vyrazit na nějaký prodloužený víkend úplně sám k nám na chalupu, kterou máme v Beskydech, protože jinak i při tom průvodcování mě to hodně baví, jsou tam super lidi a tak, ale mně furt ta hlava jede, je to fyzicky náročné, každou chvíli se mi tam někdo zraní, takže si zlomí ruku, má otřes mozku, musím to řešit. Teď dojedeme večer třeba na kolech do kempu, který měl být zamluvený od garantů v cestovce a nějak tam nedošlo k chybné komunikaci, takže všichni jsou vyčerpaní a já ještě sednu na to kolo a objedu nejbližších 20 kilometrů kempů, kde mají volno pro tolik a tolik lidí. Teď ti lidé se každou chvilku ptají, co je tamhleto za hradbu, co je tamto za druh ptáka a kdy už tam budeme. Říkám, nestěžuju si, mě to baví, ale není to, že by člověk najednou odjel na dovolenou a 14 dní nic nedělal. To já tam bandu turistů, které bych musel nějak manažovat, s sebou nemám, ale i tak se ženou vracíme vlastně z těch dovolených unavení, protože si dáváme nějakou výzvu vždycky, že to není úplně jednoduché. Takže vlastně jediná dovolená, se které jsme se vrátili odpočatí, bylo Peru, kde nás chytil covid a zůstali jsme tam 10 dní trčet a čekat někde v horách na repatriační let, tak to jsme říkali, tak poprvé jsme si odpočinuli na dovolené.

Teď vlastně spousta kamarádů byla třeba někde v Asii, když začala ta íránská krize a taky některým strašně vylétly samozřejmě letenky, protože to oblétávalo bohvícudy. Taky jsme si to dali. Všichni chtěli odtamtud a byli lidé, kteří dali 150 tisíc za letenku jednosměrnou a byli lidé, kteří si řekli, tak nic, tak tady dva měsíce počkám a uvidím, jo. Takže nakonec jsme letěli Jakarta, Singapur, Singapur, Hongkong, Hongkong, Hanoj, Hanoj, Milán, Milán, Brno. Protože to byla letenka za 15 tisíc a všechno ostatní stálo 40. A přesto jste to našli, nebo jste to kupovali? Přes Kiwi jsme to kupovali. Dokonce to všechno, ať se každý bojí přes Kiwi to kupovat, než bych jim chtěl dělat reklamu, nic z toho nemám, ale vrátili nám vlastně ty letenky, co jsme stornovali, protože nám je posouvali, tak jsme měli možnost stornovat, tak přišly peníze zpátky a tohle jsme v podstatě trochu dráž koupili letenku zpátky, takovouhle zběsilou cestu. Podívali jsme se na dva dny do Hongkongu, bylo to příjemné, vlastně to tak protáhnout trošku. Protože shodou okolností, když jsme dělali ten startup, ten VideoFloat, to tuším, bylo 2012 až 2015, tak my jsme byli ve StarCube, což byl jeden z prvních akcelerátorů, možná první v Česku, tady u Jihomoravského inovačního centra a byli jsme tam s Oliverem Dlouhým, který založil tenkrát Kiwi.com a jim samozřejmě reputačně uškodil covid, protože tam bylo takové množství zrušených letenek, že to víceméně nebylo možné vyřídit, ale jinak si myslím, že Oliver k tomu má dobrý přístup a že ten zákazník je u nich fakt na prvním místě, takže teď jsem s ním poslouchal zrovna nějaký podcast, kde...

popisuje, jak se posunuli, a přijde mi to jako super směr, taky to používám teď. Když jsme byli na Islandu, což je jen jedna cesta, a letěli jsme tam. A nejoblíbenější země? Kam se nejraději vracíš? Zrovna ten Island. Jak to je fotografův ráj? Hlavně ano, je to tak. Já mám třeba hodně rád obecně skandinávské země, všechno, nebo většinu zemí. Celý Balkán, já nevím, Chile je super, kde jsem půl roku žil, byli jsme tam s naším startupem, Japonsko se mi líbilo, kde co, ale kdybych si měl vybrat jen jednu zemi, kam se opakovaně vracet a taky se tam opakovaně vracím, tak je to Island, a to z toho důvodu, že když už jsi podesáté, já nevím, v Rumunsku, tak už máš projité všechny hory celých Karpat, tak už tam toho není až tolik nového. Je to jiné na jaře než na podzim, ale Island je pokaždé jiný. Buď tam zrovna hnízdí papuchalci, nebo tam jedeš v zimě, kdy je polární záře a má to něco do sebe, nebo tam jedeš brzy na jaře, kdy jsou přístupné ledovcové jeskyně. Krajina je pokaždé jiná, protože teď, jak od roku 2021, jestli se nepletu, tam pravidelně na Reykjanesu je sopečná aktivita, tak se tam mění krajina a mění se i co se týče ledovců a tak. V každém období a pořád je to jiné.

Já jsem byl jednou na Islandu, přijel jsem úplně nadšený, říkal jsem si, to není možné, že jsem tam nebyl už dřív a hned tam jedeme znovu a tak. Ale člověče, zase se potvrdilo, že mi zůstávají v hlavě vzpomínky na země, kde jsem měl možnost jít pěšky dlouho. Ano. Já si to tou chůzí nějak zafixuji hrozně jinak do hlavy. A tady jsme týden jeli autem, bylo to hrozně krásné, super fotky, jel bych tam samozřejmě okamžitě znovu, ale asi bych tam rád jel třeba na nějaký trek, protože fakt si to jinak zažiju. Ano. Já jsem si právě říkal, protože samozřejmě, já jsem tam byl třeba podle mě, dvakrát jsem tam byl za sebe po vlastní ose, jednou jsme tam byli s kamarády, co jsou taky filmaři, za covidu, takže to bylo super. To jsme tam letěli na tu sopku, když začala soptit, asi, já nevím, čtrnáct dní po Juračkovi, jestli ho znáš, tak jsme tam právě létali s drony nad sopkou a potkali jsme jediné další auto s turisty, jinak to bylo úplně prázdné. A to byl nejlepší Island, co jsem zažil, protože ze spousty důvodů jezdím většinou průvodcovat, a když tam jedu s těmi lidmi, tak oni většinou chtějí vidět takové ty, takové ty... Zlatý trojúhelník. Přesně, Zlatý trojúhelník a vodopády a jižní pobřeží, Jökulsárlón a maximálně dojet do Vestrahornu a tak. A já jsem si říkal, protože všichni tam jedou a jsou úplně nadšení z Islandu, ale podruhé už, oni zároveň, ty nejprofláknutější atrakce, tam je, že jo, nejvíc lidí, a mě z Islandu už úplně nejméně baví. A říkal jsem si, že teď právě udělám nějakou výpravu na místa na Islandu, kde, ano, já mám tam vyhlédnuté, kde jsou třeba nějaké lávové tunely, které ani nejsou na mapách a tak, nebo kam se nejezdí. Tam točíš kdekoliv zastavíš. Tam jsme se právě bavili s jedním týpkem na Islandu a on říkal hrozně dobrou myšlenku. Takže vodopády, kam všichni jezdí třeba, a všechny ty atrakce, tak ty jsou třeba o 5 % lepší než ty, než kousek dál je v údolí vodopád, který je o 5 % méně vysoký a nejede tam ani noha. Ale tím, že tam nikdo nejede, tak je to o 30 % lepší, než když přijedeš tady k tomuto místu a jsi tam s dalšími stovkami lidí. Takže já jsem si říkal, že teď postavím nějakou výpravu, která bude po takových těch, já tomu říkám po prdelích Islandu, že nikdo tam nejezdí, ale... Ano, my jsme taky si tam říkali, že hele, tam vodopád, tam vodopád, a tím, že jsou takhle o trošku menší, nebo nejsou v nějakých průvodcích, tak tam fakt nikdo není a je to ten zážitek podle mě kolikrát celistvější. A u spousty míst, třeba Zlatý trojúhelník a Jižní pobřeží, tam podle mě jediný důvod, proč se tam skoncentruje 80 % turistů, je, že to je nejblíž od letiště. Ano, oni z Reykjavíku, to je to, co dokážou za den objet, to je jediný důvod. Kdyby Reykjavík a letiště byly tam, kde je Akureyri, tak 80 % turistů bude objíždět zátoky okolo Akureyri. Bude Zlatý čtverec. A budou jezdit k Mývatnu, případně k Askji a takhle kousek do vnitrozemí a Jižní pobřeží bude úplně netknuté. To je možné.

Hele, tak jsme se digitálně zdetoxikovali a ještě jsem chtěl s tebou probrat něco praktického pro naše posluchače. Kdybys měl doporučit, jak s AI videem začít, tak co by byly tvoje první kroky, kde si zaplatit předplatné, co zkoušet, jak vůbec, jaké jednoduché workflow si nastavit, aby mohli do toho trošku proniknout. Ano. Hele, za mě, já bych, co se týče předplatného, šel do nějaké platformy, která agreguje nástroje, což je třeba Xfield, částečně to dělá i Hilo, teď tam mají relativně novou aplikaci, kterou si lokálně nainstalují a online mi to potom generuje věci a mají to takovým tím nodeovým systémem, že si to dobře vizuálně propojí, ale to dělá taky spousta aplikací. Potom Magnific, který se původně jmenoval Freepik, tak ten, pokud má někdo Google Workspace, tak si myslím, že nejlepší začátek je začít přes Google aplikace. Oni mají NanoBanana Pro, NanoBanana 2, VO3 jedničku, OmniFlash, všechno to docela dobře spolupracuje a pro začátek je to asi takové relativně jednoduché, že tam těch nástrojů není hromada. Třeba Xfield má výhodu a zároveň i nevýhodu. Oni tam snad každý týden nebo každých čtrnáct dní přidělají nějakou novou aplikaci nebo funkcionalitu nebo plugin do Premiere. Ano, ale pro někoho, kdo s tím začíná, tak to může být, že přijde na homepage a teď se mu úplně zatočí hlava a neví, kde začít. Takže některé nástroje jsou dobré, ale zároveň je to možná až moc překombinované a zároveň já úplně chápu, proč to tak dělají, protože oni jsou startup, který se posunuje a zkouší, co funguje v rozhraní a tak. Takže my třeba... a tam ti lidé... Jinak bych na to nepřišel, ale oni třeba u nějaké aplikace mají každý trošku jiné rozhraní, protože je fakt vidět, že oni dělají třeba A/B testování a tak. Ano. A jinak obecně, ať už do toho našeho kurzu, který se jmenuje AI video prakticky, tak to je celodenní osmihodinový kurz, kde si to ti lidé vyzkouší, dopoledne nějaká teorie a přehled aktuálních nástrojů, což já musím pořád aktualizovat. Díky tomu partnerství s Hilo, tak mám k dispozici pro jednotlivé lidi, oni si tam udělají účet a dostanou rovnou nabité kredity, aby jak v rámci kurzu, tak potom ještě jim to měsíc vystačí, si mohli experimentovat. Ale jinak samozřejmě se dají najít i jiné kurzy, které třeba nejsou až tak zaměřeny vyloženě na video, ale občas i na AI video. Potom my děláme konferenci KPZ, teď nebude v roce 2026 na podzim, ale posunuli jsme to až na jaro 2027, protože na podzim je akcí hodně a jaro je takové volnější, takže to je konference, kterou míváme teď nově už na hvězdárně v Brně a míváme tam, je mezinárodní, takže tam míváme ze zahraničí docela hvězdy: Tim Simons z Theoretically Media, Agnieszka Hojnowska, což je špičková právnička z Polska na autorské právo a AI, Olivio Sarikas z Vídeňské univerzity, který má čtvrt milionu sledujících na YouTube. Super. A potom se mi třeba osvědčil zdroj, jmenuje se to Rundown, a je to takový přehled AI novinek a databáze a dá se tam zaregistrovat na newsletter, který je docela dobře strukturovaný a mají ho fakt dobře vybraný. Tak to jsou asi takové hlavní směry, co mě teď k tomu napadají. V Google si určitě myslím, že je jednoduché začít. Když máš základní účet od Google, tak už na zkoušení tam je dost nástrojů, bohužel některé jsou dostupné jen v Americe, takže člověk musí občas na něco jít přes VPN, ale to je asi maličkost dneska. To je obecný problém, mi připadá. Teď už to nebývá až tak často, ale ze začátku se vždycky objevilo, já nevím, Sora nebo něco. A první dva měsíce je to

dostupný jenom třeba v Americe a Kanadě, nebo něco takovýho. Takže člověk vidí všude na sociálních sítích z toho ty super videa a říká si, kdy už to tady bude. Vidíš to a Soru zařízli a je pryč. Taky z toho byl nejspíš nějaký záměr udělat nějakou sociální sítě nebo něco takovýho, kde to bude jenom... Oni dokonce udělali sociální sítě, oni udělali něco jako TikTok. Mělo to tak fungovat a přes jim to krutě nevyplácel finančně, tak to zařízli. Těžko říct, co k tomu vedlo, ale oni vlastně předtím domlouvali, zrovna podle mě včera nebo dneska jsem někde četl nějaký rumors, protože oni domlouvali partnerství s Disneym, že všechny Disneyho postavičky, což znamená Star Wars Universe a všechny to, takže by tam byli licenčně použitelné, že by si s tím lidem mohli generovat věci a ono ve finále... A z toho se šlo, ne? Jo, ono ve finále i pro ty firmy to má, jakože někdo si to chrání, ale vlastně dost často, to je kapitola sama pro sebe, že vlastně já si myslím, že pro ty korporace je svým způsobem výhodný, když někdo dělá nějaký odkazy na ty jejich produkty a prostě na služby a tak. No nicméně, nicméně údajně, údajně to Disneymu oznámili hodinu před podpisem té smlouvy s nima, že už jako fakt... To je strašný. A myslím si, že to bylo někdy tou dobou, kdy bylo vidět, že Claude Code prostě, protože Claude na tom, pokud se nepletu, vydělává, že? Protože přece jenom psat kód, i když to jako není jednoduchý, tak je to asi vypočetně jednodušší, než generovat ty videa, což musí být fakt náročný a tam byl jako nějaký hrozný nepouměr, to bylo taky někde tady v tomhle příspěvku, že oni nějakou prostě ani ne setinu, nebo jako měli příjmy versus náklady na to, na to generování těch videí, takže to zařízlím. Dobře, dobře. Ještě jsem se díval na nějaké věci do budoucna, kde se případně diváci, posluchači můžou s tebou setkat, takže ty jsi zmínil už ty workshopy, kam je určitě taky zvu a doporučuji, ať tě navštíví, protože to stojí za to. Díval jsem se, že se objevíš na černá AI festivalu po Stravě, v září. Ještě něco, na co bys chtěl lidi pozvat? Hele, ještě jak jsou dny AI, tak vlastně k tomu jim teď budu dělat taky nějaké videa a ony jsou furt nějaké akce. Já jsem byl minulej týden v Pixel Federation, což je game development firma z Bratislavy. Teď, jak jsme měli sraz toho altaru, tak vlastně Martin Klíma je nebo byl spoum majitel, oni to potom prodali Warhorn Studios, tak tam taky vlastně všechny produkční firmy a herní firmy a natáčení seriálu a filmu, tak všichni to řeší, takže já se poměrně často vyskytuju i na nějakých interních firmních workshopech. V Primě jsme měli nějaký strategický workshop, v Pražském i Brněnském ČTčku jsem měl pro část toho asazenstva nějaký AIčkový kurs, takže na různých těchto firmních věcech se vyskytuju a teď minulej čtvrtek, vlastně teď v pátek byl kurs, zase ten celodenní, co jsem zmiňoval a další bude po prázdninách, asi na přelomu září říjen, ještě ten nám je vypsaný. Den předtím jsem byl na Velvet Innovation Meetupu, takže na různých takovejch akcích se vyskytuju. Ještě moc fajn akce, kde jsme vlastně byli my dva spolu, co tady pořádají kluci v Brně, AI That Works, což taky rozhodně můžu doporučit té fajn akce, která je zaměřená vždycky jako na nějaký téma, takže my jsme tam vlastně byli jako kreativci, ale... Oni to dobře škálujou, jsou to vždycky zajímavý příklady z praxe, tak... Jo, to je moc fajn akce. Koukavý. Jakmile bude akce s AI, tak tam budeš. No, ne úplně. Dobrý, hele, já ti moc děkuji za dnešní... Ale díky za pozvání. Já doufám, že tě přemluvím ještě k tomu, aby jsme se takhle potkali třeba někdy, nevím, jednou za tři, čtyři měsíce a mohli jsme třeba na to nějak navázat, zhodnotit prostě, kam se generování videa posunulo, co máme novýho, co třeba novýho za projekty aktuálně řešíš a... Jo, jo. ...tečí představit a poodhalit nám to zákulisí toho, jak ty tvoje videa vznikají. Mhm, určitě. Takže díky moc a budu se těšit zas na nějaké povídání příště. Jo, tak díky a ať se daří. Čau, měj se. Čau. Titulky vytvořil Jirka Kováč